世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便(biàn)我(wǒ)们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的(de)身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本(běn)最低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国(guó)十(shí)大名画更加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你的女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而(ér)且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐在(zài)他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的(de)就是(shì)这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然会(huì)很单纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是(shì岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文)一团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要求，确(què)实(shí)存在(zài)很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵(kuí)叶(yè)象火苗一(yī)样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的(de)老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论(lùn)在什么(me)情况(kuàng)下(xià)，都(dōu)能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的(de)立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观(guān)后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命(mìng)名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实(shí)的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海景写生(shēng)画(huà)，整(zhěng)个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得(dé)非(fēi)常随意、零乱，展示了(le)一(yī)种(zhǒng)雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的(de)感受。

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