雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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