雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从五的大写是什么个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　五的大写是什么　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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