雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(大冤种什么意思，大冤种是骂人吗chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cón大冤种什么意思，大冤种是骂人吗g)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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