妥否的意思是什么，妥否的用法-绿茶通用站群

妥否的意思是什么，妥否的用法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一(yī)事件进行了报道和(hé)哗(huā)弯评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的(de)基(jī)本特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是(sh妥否的意思是什么，妥否的用法ì)尝试着整合一(yī)下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化(huà)的作用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西(xī)方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古(gǔ)代则(zé)是(shì)对忠(zhōng)诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授(shòu)予了一些比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚妥否的意思是什么，妥否的用法(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等妥否的意思是什么，妥否的用法。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言(yán)来答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏(zòu)性低音的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不(bù)规则的(de)旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐(lè)的(de)和声可(kě)以说是完全建立(lì)在传(chuán)统(tǒng)和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之一；长号(hào)能够奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而(ér)在爵士(shì)乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇的(de)音色以及最高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器(qì)都(dōu)“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活(huó)，最基本(běn)的是(shì)两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常(cháng)见的编制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这(zhè)个数目并(bìng)不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往全(quán)部(bù)用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是它(tā)的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐的音(yīn)色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也(yě)是造(zào)成特异(yì)效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有时也(yě)可能(néng)是力(lì)度(dù)）的(de)有规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度(dù)由窄到(dào)宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国(guó)南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音乐(lè)传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐，爵士舞（曲(qū)）

　　第(dì)三人称单(dān)数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例句