雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环p>

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环)念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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