柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)的风格(gé)特点等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋(f正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算èn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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