雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思