雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗shuō)不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗>

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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