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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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