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唐山大地震和汶川大地震哪个严重

唐山大地震和汶川大地震哪个严重 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公(gōng)唐山大地震和汶川大地震哪个严重子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)唐山大地震和汶川大地震哪个严重身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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