雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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