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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残法西斯国家有哪几个月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)法西斯国家有哪几个处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，法西斯国家有哪几个（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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