古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　1ma等于多少a，1ua等于多少a那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切1ma等于多少a，1ua等于多少a景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。1ma等于多少a，1ua等于多少a>

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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