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　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代(dài)舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如(rú)实回(huí)答(dá)也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑(h硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子ēi)人在音乐(lè)上(shàng)的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一(yī)种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余(yú)或是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭的(de)，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵(jué)士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行(xíng)了报道和评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的(de)音(yīn)型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵(jué)士乐(lè)的(de)和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所产生的(de)新奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打(dǎ)击式(shì)的有力(lì)音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的(de)弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音量的(de)控制上都(dōu)尽量(liàng)溶(róng)入(rù)整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐(lè)器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢(gāng)琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目(mù)并不(bù)固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管组会较(jiào)多地(dì)使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是(shì)它的发音方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来源(yuán)于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度(dù)的(de)变(biàn)化是多么地(dì)富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可(kě)能是力(lì)度(dù)）的(de)有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如(rú)小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅度(dù)和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的(de)音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化(huà)和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐(lè)家(jiā)。