雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境(闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)<闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰/p>

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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