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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。<眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗/p>

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(s眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗hì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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